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sumario

Novela y recuerdo Susan Sontag /
Fernando Vallejo Luis Ospina /
Barón Biza María Moreno /
Ashbery y los pronombres Damián Tabarovsky /
Suscripción Alan Pauls /
Alessandra Sanguinetti Paola Cortes Rocca /
Sherrie Levine Howard Singerman /
milpalabras Graciela Speranza /
Arturo Carrera Anahí Mallol /
La gota vivificante Marcelo Cohen /
Wittgenstein diarista Matías Serra Bradford /
Cortázar y la crítica Patricio Lennard /
Entrevista Liernur y M777 Inés Katzenstein /
sumario completo

literatura

A quien la fatalidad hizo que la muerte lo alcanzara cuando la planeaba

En 1964, durante una reunión para arreglar detalles de divorcio, Raúl Barón Biza –un maldito argentino, el autor de El derecho de matar y Por qué me hice revolucionario– arrojó un vaso de ácido a la cara de su mujer Clotilde Sabattini. En 1998 su hijo Jorge Barón Biza publicó El desierto y su semilla, una novela en clave en la que, se ha dicho, trata el cuerpo de la madre como un arqueólogo y renuncia a la bajeza de extorsionar el pasado. Una saga de cuatro suicidios, incluido el del autor, rodea al relato. Este ensayo, parte de un libro sobre la cuestión, relaciona la decisión de novelar lo autobiográfico con el suicidio, no como cumplimiento de lo que un texto podría anunciar, sino como interrupción radical del texto en que un escritor intenta vanamente convertirse: como provocada catástrofe de la inevitable impostura de escribir.

María Moreno

Vacilación estudiosa y decisión provisoria podrían haber sido las divisas literarias de Jorge Barón Biza. En principio, ¿cómo definir el género de su libro El desierto y su semilla? El autor lo ha defendido como novela pero, desde la contratapa, una supuesta experiencia vivida parece proponer una organización borgiana: Mario Gageac vive en primera persona los mismos hechos que Jorge Barón Biza pero este último jamás los escribirá.
En el apartado “Fuentes” se declaran, entre otros textos, los versos de Goethe pertenecientes a la balada Der Schatzgräber, citas de Por qué me hice revolucionario, Punto final y Todo estaba sucio de Raúl Barón Biza atribuidos a Arón Gageac (el padre en la novela) y una monografía del autor atribuida a Mario Gageac.

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milpalabras


Graciela Speranza

 

Hay una unidad del cine que escapa a los manuales de semiología pero que cualquier espectador enamorado de lo que ve en la pantalla reconocerá de inmediato. No es la secuencia (unidad narrativa), ni el plano (unidad técnica), ni mucho menos el fotograma (extracto congelado de un fluir irremplazable), sino una vibración momentánea, puntual, escurridiza, que nos sacude de golpe, produce una especie de levitación en la butaca y nos persuade de que lo que estamos viendo es cine y no un remedo torpe, un sucedáneo.
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entrevista

Jorge Francisco Liernur y M777. El tablero o la organización: ¿qué es la arquitectura?

Formado por un grupo de jóvenes arquitectos, M777 surgió en los últimos años como una de las manifestaciones más claras de la crisis de un optimismo crítico en la arquitectura argentina. Trabajando por fuera tanto del mercado como de la universidad, mitad “cultura de pandilla” y mitad grupo de estudios de teoría, M777 opera creando juegos sociales a través de los cuales se discuten problemas urbanos. Constituidos como una formación colectiva que podría describirse, en términos de Simmel, como una combinación de “familia extendida, sociedad secreta y pequeña comunidad”, los M777 resumen su filosofía apelando a “la protección del placer en tiempos violentos”. Pío Torroja y Mauricio Corbalán, dos de los miembros del grupo, conversan aquí con el historiador de la arquitectura Jorge Francisco Liernur, director del Centro de Estudios de Arquitectura Contemporánea de la Universidad Di Tella, discuten la actualidad urbanística y confluyen en un debate acerca de qué es, en realidad, la arquitectura.

Inés Katzenstein

Inés Katzenstein: [a Liernur] Para empezar esta conversación, me gustaría que comentaras “El imperio de la frivolidad”, el último capítulo de tu libro Arquitectura en Argentina del siglo xx, porque de algún modo funciona como un diagnóstico del estado de la arquitectura en los últimos años. ¿Pensás que la situación cambió desde entoces?

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Tapa de la revista Otra Parte
Nº 3, invierno 2004
Primera persona
Enviado por admin el Mié, 03/04/2009 - 19:23.

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